L'eclosion d'une parole de théâtre. L'oeuvre de Michèle Fabien, des origines à 1985

Resumen

Esta tesis presenta en primer lugar las condiciones de producción del teatro belga contemporáneo de los años 1940 a nuestra época y, más específicamente, los avances del movimiento Jeune Théâtre de los años '70. Después, remonta a los primeros trabajos teatrales de Michèle Fabien (1945-1999): crítica teatral, investigación universitaria y, en los años '70, análisis dramatúrgico de obras clásicas y de Jean Louvet, respetando los principios de Bertolt Brecht. En los años '70 también, M. Fabien da sus primeros pasos como autora (con las obras inéditas Staline dans la tête y Lettres de l'intérieur du parti), interesándose por la cuestión del papel del intelectual, de las estrategias de los partidos comunistas y, poco a poco, distanciándose de Brecht. A continuación, la tesis se centra en los años 1978-1979, cuando M. Fabien descubre Hamlet-machine de Heiner Müller y decide orientar su teatro hacia la problemática de la subjetividad, liberándolo de una perspectiva doctrinaria, y encontrar nuevas formas. El estudio de Notre Sade, primera obra importante de M. Fabien, enfoca la cuestión de un sujeto que a la vez se destruye y se construye a través del lenguaje, el trabajo del monólogo y la deconstrucción del lenguaje. El análisis de las adaptaciones de Bons Offices de Pierre Mertens (1980) y de Oui de Thomas Bernhard (1981) se centra, en la línea de Hamlet-machine, en el lugar que desempeña el sujeto en una Historia marcada por la desilusión. El núcleo central de la tesis está dedicado a las creaciones de la autora de los años 1981 y 1982 : Jocaste y Sara Z., que tratan de personajes marginalizados (una mujer, un castrado), su no-inscripción en la Historia (reflejando así la problemática de la belgitude) y la cuestión del deseo; en 1985, la reescritura en femenino de Notre Sade toma el mismo camino. La tesis recorre también los análisis dramatúrgicos de M. Fabien en los años 1982-1983 así como su primera puesta en escena, Aurélia Steiner (1982). Para concluir, reflexiona sobre los motivos que han impulsado a M. Fabien y a su equipo (el Ensemble Théâtral Mobile, del director Marc Liebens) a, en 1985-1986, abandonar momentáneamente Bélgica y a abrirse a nuevas perspectivas, como la obra teatral de Pasolini.